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免費主編推薦 書字尚形——手寫字體設計必修課

楊肖 著

更新時間:2020-05-19 1456人已學

1課時 / 29分鐘35秒

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      簡介:

      時常苦惱于海報、標題字體缺乏新意?久久徘徊在字體設計門外卻沒有掌握方法?這本書將讓      你眼前一亮!

      手寫字體設計,是指在傳統書體的基礎上,吸取字體設計的相關理念,并結合當代的審美情趣,整合成一套較為完整的設計體系。字體設計師需要具備一定的手寫知識,這不僅在設計規范上更加精準,對于字體的來源與創新也會有一定的思維的擴充與符合邏輯的發展。閱讀這本書,你將了解手寫字體設計的基本工具和操作方法。對于非設計專業的讀者是很好的入門教材,而對于專業讀者,這本書會讓你的字體作品活起來!

      關鍵詞:

      設計、藝術、字體、創意

      一句話推薦:

      和資深設計師楊肖一起感悟手寫字體設計的魅力!

      出版信息:

      書名:書字尚形——手寫字體設計必修課

      作者:楊肖

      分分11选5出版社:電子工業出版社

      版權聲明:本書系與作者合作解讀書籍



      虎課讀書主創團隊:

      選書:主編劉瑩

分分11选5      撰稿人:作者楊肖

      審稿:主編劉瑩

      主播:作者楊肖

      校對上線:編輯舒蕾


書籍目錄(共1章)
  • 1
    楊肖領讀《書字尚形——手寫字體設計必修課》
    1456人已學時長:00:29:35
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前言

      大家好,歡迎來到虎課讀書,我是《書字尚形——手寫字體設計必修課》的作者楊肖,同時也是虎課網的講師:古巨蜥、方正字庫、銳字家族的簽約設計師,電子工業出版社簽約作者。今天,我要為大家解讀的就是我的這本《書字尚形——手寫字體設計必修課》,這本書詳細介紹了手寫字體設計的設計方法,主要分為手寫認知、設計工具、設計手法、創意技巧、風格表現、以及商業應用這六大板塊,每個板塊都有大量案例以及細致且獨到的講解。

      關于手寫字體設計,這個名詞大家可能會覺得陌生,你可能會覺得手寫字為什么還要設計?我們先從一個詞講起:國潮。這是近兩年極為流行的一種設計風格及理念,其推崇的就是微復古,重內在,追求古典元素與現代元素的結合。那么組成這種設計風格的最重要的是什么呢?其實就是有溫度的手寫字體。沒有了手寫字體也就沒有了主題與注解,再美的畫面也都不是完美的呈現方式。但如果一個精美的畫面匹配上了相呼應的字體,此時他們便不再是單獨的個體,而是更加精致的、完整的設計。

      那么手寫與設計有什么關聯呢,他們又該如何去設計呢?我接著為大家講解。

      分分11选5文字是獲取信息的主要渠道,而它又是具有悠久的歷史沉淀,經歷千年發展至今,有著多樣且完備的體系,也就是 書法。書法有著很多的書體,為所人熟知的就是甲骨文、金文、篆書、隸書、草書、行書、楷書這幾種,但他們在今天的環境下,只被書法從業者或愛好者等小部分人所掌握,這是為什么?其實第一,就是字體簡化,書法中很多的字體都是繁體字,很多人不認識,這也就導致了理解和傳播的困難。第二,是書寫的方式,書法是軟筆書寫,從上而下,和今天用硬筆,從左往右的書寫習慣恰恰相反。第三,就是現代生活節奏過快,無法被大多數人短時間內所完整的學習接受。第四,與現代流行形勢不符,除了地方產品或者老字號,很難在市場中形成大規模的應用。

      所以我們現在所說到的手寫字體設計,是指在傳統書體的基礎上,吸取字體設計的相關理念,并結合當代的審美情趣,整合成一套較為完整的設計體系。分分11选5其實,字體設計師也需要具備一定的手寫知識,這不僅在設計規范上更加精準,對于字體的來源與創新也會有一定的思維的擴充與符合邏輯的發展,不會天馬行空,能夠想到卻實現不了。舉個例子,手寫的輕重緩急是影響美觀程度的一個重要因素,如果不去書寫感受,那么在設計的過程中就可能導致粗細不均勻,字體奇奇怪怪、歪歪扭扭但仔細看又不知道問題在哪兒。再比如書寫中會用到的主筆和副筆,如果不去嘗試書寫,那么在設計時就會不知道如此設計的原因,一頭霧水,把文字當成了圖形在做。

      很多人問我不會書寫應該怎么設計,沒有工具怎么寫,這時候我都會認真回復,比如告訴他臨什么帖、買哪一家的毛筆,以及一些技巧,但過了一段時間后再看,發現他仍然沒有去嘗試手寫,這個時候我就知道了,他需要的不是回答,也不是建議,而是一個緊迫性的動力。眼下手寫已經重新被很多設計師拾起來,并嘗試練習,相信不久之后,手寫字體設計也不再是一個小眾的設計類別。但從業者再多,沒有一個明確的方向,大家的熱情和關注度也都會驟減,所以,手寫與手寫字體設計一定要區分開,不要再說沒工具沒時間,令你緊張的不是那些,而是沒有合適的技巧和設計方法。

      分分11选5手寫,每個人都會,但很難在商業環境中有一個持續穩定的高質量輸出,此時很多設計師都會取材于書法家的字體或者現在的字庫產品,但這些方式要么與產品不搭,要么就是容易產生版權糾紛,即使已經做的非常熟練了,但做出的精品也是少之又少,而這本書則能夠給大家一個熟悉手寫字體并掌握手寫字體設計的方法,相信學習之后,你的作品會有突破性的提升。

第一部分 字體與設計

      現如今,字體是我們生活中必不可缺的元素,隨著時代的發展與進步,字體的作用也不僅僅停留在閱讀與裝飾。為了應對不同場合、應用范圍以及傳播媒介,進行合理的設計是非常必要的。可以說,字體決定了人們發展與生活的節奏。一款美觀的字體帶給人的不只是舒適的視覺感受,更是可以從中體會到潛在的理念和訴求。

      字和人差不多,唯一不同的是字體不能說話,但字體并非木訥呆板的,有狂草奔放者、有精美雅致者、有深韻厚重者。我們隨意修改涂寫的字體掩飾不住蒼白無力,唯有深思熟慮做出的設計才能夠襯其價值,盡得全功。

      手寫字體設計作為字體設計的重要組成部分,表達方式和設計手法卻比尋常字體設計更為特殊,并不是全靠書寫完成的,而是寄自身的想法于工具從而實現的,無關乎固定的紙筆模式。手寫字體設計也不止是字形的改變,還需要準確地拿捏字義,以手寫為載體,另創意兼并形式,在不失美感的狀態下完整的展現出來。

      語言、文字、圖畫是獲取信息的主要來源,長久以來文人墨客以詩表意、以畫抒情。拋開文字的隱晦含義不去談他,文字在易讀、易用的情況下,才是獲取信息最直接的方式,這也是千年來字體不斷發展的原因。近年字體設計逐漸受到了重視,也出現了很多用字體設計的標志、包裝、海報等等,這代表人們不再只接受固定單一的字形形態,而是追求多樣不同的字體形式。

      在這個信息大量可視化、快速消費的時代,具有代表性的、獨特的事物會更加吸引人的注意力。試想,如果目力可及之處千篇一律、無甚含義,自然難以做出選擇。因此設計時無論是商品傳播的功能性還是復雜需求的裝飾性,或者品牌的特殊性,對于結體、象形、含義,以及設計師的理解創作都有不同的側重與取舍。

      分分11选5設計風格是在素養文化、潮流節奏中衍生的,就如色彩一般,所營造的視覺與感受都是不同的,即便沒有文字標注,也可以大致判斷出不同顏色所應對的場景,這便是已有的認知所帶來的視覺判斷。

      分分11选5手寫、書法、設計,三者有著緊密的聯系,有些設計師覺得手寫只要有設計理念即可,不需有書法功底,而有些設計師覺得書法是手寫字體設計的必經之路,必須先去了解。實則這兩種想法非全對也并非全錯,如果不了解書法,不去臨帖,字形結構便會出現偏差。如果沒有設計理念,也就談不上設計一說。

      字體首先避不開的就是識別性,在與一系列未知的物品、地點等接觸時,可識別的字體能給人莫大的安全感。在識別性之后,才是一系列諸如造型、含義的理解深入。舉個例子,“你の名字”是一部動漫電影,從中提取了兩個特點、關鍵詞:遺忘、斷格。并以此為線索載入字體中。大家想想應該怎么去設計?我的做法是,使字體缺失某個筆畫,但不能影響識別性,這個時候案例的獨特性也就此誕生,只要我們解決了筆畫缺失所帶來的結構不穩、不美觀等問題,那么他就是一個成熟的作品。

 

      二、規范性是字體不可避免的一環,但也是相對而言,應對不同條件下的規范進行設計是非常必要的。在設計手寫字體的過程中,需要遵循一定的準則,此準則可以根據想法制訂,也可以根據視覺調整,但要有一個度,若是識別困難,難以應用,那便只是單純的自娛自樂。

      三、統一性統一性可分為字飾統一、結構統一、字形統一。

      字飾是指字體中出現的飛白、毛邊,以及具有裝飾性的筆畫,字飾的統一可以令字體擁有共同的特點,也更為整體。

      結構的穩定統一是長期書寫或設計的自然表現,屬于有意無意之間。嘗試不同的筆畫排列自然可以,只需保證字組沒有太大的出入便可。

      字形統一是指除了裝飾性筆畫以及結構之外的部分,如果結構為骨,字飾為衣,字形就是皮肉,字形可以很大程度的體現設計師賦予的視覺表現。字形的統一有通暢之感,相反,若是字形不統一,便會有怪異、跳脫之感。

      分分11选5手寫字體設計風格類型眾多,設計手法也不一而足,而字體的適用性取決于風格的選擇與尺度的拿捏,設計的字體要盡可能的貼合應用領域的屬性,是狂霸便不能拘泥,是可愛便不能凌厲。近年日式字體應用頗多,多在結構與用筆上作出變化,但并不是變化了就好用了,我們在設計時還需增加理性的分析,字體是圓潤,是禪意,還是樸實都需要進一步的斟酌考慮。

      四、選擇性,選擇性與適用性是相輔相成的,如果適用性是定下目標,那么選擇性便是挑出方向。我習慣于在設計之初在碑帖與名家字跡中尋找相同的字,再根據要求、含義在網上尋找同類型的字體設計,先在書體和工具中作出相應的選擇并嘗試,再進行下一步。


第二部分 手寫字體基礎與工具

      在這部分中,我會講到字體的發展以及字體設計必備的一些知識,和紙、筆、軟件的選擇與使用。這些都是設計前期需要知道的知識,學會之后才更加方便設計的展開。

      之前說到了漢字的幾大書體,但是如何應用想必大家都不是太清楚,這些在了解他們的書寫方式以及歷史背景才好做出決定,接下來舉一個例子簡單的為大家作出講解。

      分分11选5以“端正、略帶古意”為關鍵詞,從文稿途中的甲骨文、金、篆、隸、草、行、楷、宋體、黑體這幾個字體中,我們會選擇哪種呢?首先我們進行簡單的排除,在保證識別度的情況下,排除較難辨認的書體后,留下了宋體、楷書、隸書三種。為什么呢?排除甲骨文、金文、篆書是因為較難辨認,即便以此為創意點,如果想讓多數人認識,也需要以其他字形為基礎進行創作才可以。而排除行、草則是因為這兩種書體比較潦草。排除黑體是因為相較于其他字體,黑體的筆畫較為均勻,現代感濃重卻少有年代感。

      我們再來介紹一些特殊工具的使用分分11选5,書中有個案例叫作“小森制衣”,他是在打印紙上書寫而成,首次書寫時總感覺太普通,多次嘗試后仍很難抓住那一絲感覺,于是便在書寫材質上找尋思路,毛氈、卡紙、紙巾皆不得人意,隨后換了一個思路,將毛筆沾滿墨之后再去書寫,再用紙巾覆蓋其上,取下之后便有此效果。需注意的是,在拍照導入軟件后,要使用【自由變換】進行水平翻轉。

      除了這種方法,閑暇之余我還會使用樹枝在泥土中寫字,用石頭在地面上刻寫等一系列的嘗試,嘗試了兩種可行并可以經常使用的方法:一者,用毛筆蘸墨在潤濕的瓷磚上書寫,效果類似于使用顏料在紙上書寫。二者,分別準備一只蘸水的和蘸墨的毛筆,用蘸水的毛筆在可能寫到的部分涂上一層水,再由蘸墨的毛筆寫出效果,盡可能地避免使用生宣。

      分分11选5在一次商業合作中,使用了與第二種相似的方法,先用蘸足水的毛筆在打印紙上寫出印跡,再滴墨其上,并使用蘸水的毛筆將筆畫相連,最后使用紙巾吸干水漬,并輕輕的向外拖動,這樣可以制造出墨跡暈染的效果。

      分分11选5書中還有其他很多關于工具的選擇而帶來的視覺變化,希望大家在學習之后會感嘆:原來設計還能這么玩!


第三部分 手寫字體創意點

      你有沒有想過手寫字體可能并不需要寫出來,又有沒有想過字體能和繪畫結合起來。分分11选5其實對于新人設計師來說,總會有個困惑,那就是設計前滿腦袋的想法,但是設計時卻毫無靈感,最后只能抄抄抄。抄襲固然是不對的,但學習方法還是可行的,學習也不一定只學習字體,合成、繪畫、招牌、景色、動物等等,仔細觀察之后,我們會發現自己的想法不再拘泥于手寫這一個板塊,而是有更加開闊的思維,也有更強的能力去掌控不同的元素并把它們融合到一個作品里。比如我們這一部分講到的一些創意點。

      分分11选5我們先說說透視,什么是透視呢?在我們生活中,透視是永遠存在的,比如說駕車行駛在路上時,越近的物體越大,越遠的物體越小,并且最終會消失于一點,此點便為滅點,而位于滅點上的水平線就是視平線。假設有九個立方體,分別位于正中、上、下、左、右、左上、左下、右上、右下。若此時的目光位于立方體正中,則可看到九種不同的景象,由這些立方體邊緣延伸而出的線終將相交于滅點。這種透視可給人帶來縱深感,稱為平行透視或一點透視。

      說到這里可能大家會覺得迷糊,透視和字體怎么聯系到一起呢?我們有這個認知,是因為習慣了將字體看做成一個扁平的、沒有立體感的物體,如果我們在高樓上看到大型的立體的字體,比如公司名稱,這個時候就會發現我們講到的透視,近處大,遠處小,這個時候我們看到的畫面就會更有動感,更加真實分分11选5。畫畫時我們會覺得正視圖非常舒適,非常柔和,但是缺少了獨特性,而一些精美的,吸引人注意的海報卻往往是一些極端的角度,這樣才具有極強的代入感,比如說趴在角落觀看房門、或者通過鏡子看門縫。字體也是一樣,當我們將仰視、俯視、側視觀察到的畫面轉換為平面代入字體時,就會發現本來平平無奇的畫面會有一個高質量的提升,而除了視覺性的提升之外,我們還可以通過改變字體的某個筆畫再延伸到整體,或改變排版布局提升視覺的觀感。

      除了透視,其實紋理和圖形也是可以加入到字體設計中的,合適的紋理可以給字體增加質感,比如兒童的文字,我們就可以用兌水的墨來書寫,這樣寫出來的字體更加的圓潤,有親和力,拍攝時保留光線反射的效果,而這種效果其實就是字體的紋理。又或者我們經常見到的印章,通過印章印出的字多少會帶有一些斑駁感,通過蘸取不同的材料,可以印出很多種不同的效果。圖形是可以說話的,加入圖形的字體也是可以說話的,這個時候字體不再是單一的作為注釋而存在,而是一種真實的表達出一種情緒和故事感。比如高山,我們如何去表現,難道用山去拼湊這個字嗎?其實這樣做并不算好,用大量的山拼湊成的字太過于繁雜了,并不能令人產生共鳴,但如果我們在山之間加入柔和的云霧呢,讓山之間產生一個漸隱的過渡效果,既不會顯得繁雜,也能夠提升字體的故事感。

      


      相信大家聽到這里會對創意有了一個基本的認識,不止于這些,書中記錄了更多詳細的關于創意的延伸以及我們不曾注意到的,那些優秀的字體藏起來的細節。


第四部分 手寫字體設計手法

      創意不是時刻都有,但創意用的多了,過程更加完善,這時候就形成了固定的設計手法。在這一部分中,記錄了字體性格、字體含義、筆畫置換、圖形替換、字形塑造、字飾統一、筆畫共用、夸張對比這8個設計手法。

      在我們接到設計需求時,可能信息并不充分,除了我們自己去尋找補充之外,還要找到對應的設計手法,這樣設計出的作品完成度才高。而不同的設計手法用不同的技巧與方式,比如剛才提到的字體性格。每個字體都是有性格的,但都不會浮于表面,在不同的環境下以及被賦予含義之下,性格則會更加的明顯。設計工作便是將內在性格轉化為易表達、可接受的形象,沒有性格的手寫字體便沒有可以持續存在的能力,契合性格的字體也遠比華麗潮流的字體更加合適。分分11选5簡而言之,世人皆有好惡,不存在所謂的平等,富有特點、并能夠針對所需市場人群做出相應調整的設計才可繼續盛行,開場便想適應所有人的則注定平庸。

      字體含義可深可淺,簡單地說,我們可以通過簡單的具有聯想性的信息,設計成圖形加入到字體之中,讓字體具備一個含義的輸出。復雜的說,我們可以將抽象化的概念轉化為設計語言代入到字體之中,這時候可能不再是一個圖形,而是針對細節的流露或者情緒的傳達進行的或大或小的調整。這種設計手法是根據我們的經驗所提升的,不存在好壞之分,只要合適就是正確的。

      筆畫置換,置換是用一個元素去替換另外一個元素,筆畫置換亦然,使一個或多個圖形代替筆畫存在于字體之中。分分11选5這種設計手法會讓字體有一種淺顯實用的表達能力,不再是冷冰冰的,比如我們會經常看到優秀的西文字體設計,如果我們也想做同類風格的中文字體,那么就會用到西文字母替換掉中文的某個筆畫,這樣的好處就是更加的便捷,也會有很強的趣味性。

      分分11选5圖形替換可以說是是一種增加人情味的設計手法,文字大部分是抽象化的設計,而漢字卻是流傳至今的象形文字,從一開始記事的圖形演變成了現在的樣子,我們回看甲骨文,會發現大量的像是圖形的字體,會感覺十分有趣,如果我們把這種方法用到現在的字體中會怎么樣呢?

      舉個例子,我們用樹枝拼字,拍照后處理成黑白文件,會發現這種天然的組合方式十分有趣,又或者用沙子寫幾個字,流動的立體效果也會非常舒服。再比如一只紅色的狐貍以一種合適的角度待在一個同樣是紅色的字體后面,我們擦除字體重疊的部分,留下動物,會發現字體的辨識度沒有減弱,而趣味性卻比之前更強了,這就是圖形替換的好玩之處。這種方法也可以用在兒童繪本、趣味logo或者裝飾墻上,會有很好的互動性。

      分分11选5當我們知道了這些能夠提升字體可玩性的設計手法,我們再來聊聊字體設計的本身,也就是字形塑造。簡單的說就是教大家一個合理的方法去設計出精美的字體,沒有手寫基礎的設計師很難掌握標準的設計方法,因為他總是以圖形的角度去設計。每個字體都有背后的故事,也有不同的書寫方法和書體等等,掌握基本知識,能夠合理運用手寫、設計、審美這幾個角度分析字體的不足之處的時候,設計起來才會游刃有余。

      筆畫共用在字體設計的初級階段會經常用到,但大部分都是以淺顯的角度去使用。筆畫共用有兩種方式,一種是筆畫之間簡單的連接,使同部首或者特定的字體有較為合理的排版方式,但大部分初級設計師并不能處理筆畫共用所帶來的結構上的變化,導致的后果就是顯得十分怪異。另一種筆畫共用的方式是筆畫或者形態的統一,再共用到一整組字,這種方法也和剛開始講到的統一性剛好契合。

      字飾統一可以分為兩步講解,字飾就是字體的裝飾性信息,可以為字體增加亮點,也可以彌補字體本身一定的不足。這么說可能有些籠統,我們再舉個例子。我們都用過硬筆寫字,越細的字體越容易顯出自己字的問題,這是為什么呢?其實每個字體都有自己的結構骨架,細的字體沒有肉感,也就等于將骨架直接暴露出來了,如果沒有一定的功底確實不會太美觀。這個時候就有工具可供我們選擇,比如較粗的黑筆,或者美工鋼筆、秀麗筆,他們都會在字體骨架的基礎上賦予粗細的變化,相當于在一定程度給字體打扮裝飾了一番,自然會顯得好看。當然,字飾絕不僅僅是字體粗細這么簡單,對于工具、形態、氣質都要有一定的要求和理解。

      夸張對比不僅在字體設計中很重要,在手寫字體設計中也占有了很大的比重。夸張對比是一種可以快速吸引人的設計方法,在海報中、或者一些需要吸引眼球的物料設計中會經常用到。夸張方法眾多,夸張首尾筆畫可以應對富有張力的場景,夸張字體的節奏可以應對潮流因素,夸張字體的形態可以應對極端的視覺表達,在學習方法之后,相信我們在大量的工作中會不再手足無措,而是有針對性的進行邏輯分析之后,再去做設計。


第五部分 手寫字體風格表現

      講完設計手法,就要再說說設計風格。因為手法只是增加字體深度的設計方式,而設計風格才是接到設計需求時第一個考慮到的東西。既分風格,便有種種不同,眼下所存在的風格也許只是冰山一角,日后則會涌現大量的多樣化的手寫字體設計。良駒與豆,豕彘與糠,無有高下,各取所需爾。很難說各種風格孰優孰劣,它們只是迎合時代發展而形成的產物,雖多以形式作為變化卻并不缺少內容。就不同領域而言,有的缺少手寫字體便會不成體系,有的對于手寫字體是否存在都毫無關系。

      各種風格表現不一而足,但都可從內在含義逐步拆解作出變化。風格不僅在于想法,對于工具的選用也需要注意,平時可多做嘗試,對作品的積累以及實際的應用都有幫助。

      手寫字體風格分為粗獷型、剛硬型、瀟灑型、柔美型、厚重型、稚嫩型、隨意型、可愛型、仿古型、具象型、怪異型這幾種,我們在設計過程中會先通過考察字體的應用環境和針對的受眾人群,有一個大致的設計方向之后,選擇手寫風格進行書寫。

      風格不同,所需要的注意的細節就不同,拿粗獷型手寫來說,顧名思義,粗獷霸道,但不可避免的筆畫會非常粗,這時候粗獷型字體就不適合印在過小的紙張上,不僅顯示不出這種字體的特點,還會看不清字體內容導致識別困難。粗獷型的應用方法應該是較大的海報或者屏幕中,這樣才能更高質量地傳達信息。

      分分11选5面對兒童時,如果我們使用過于厚重的仿古型字體,兒童自然領悟不到,而且還會覺得過于沉悶,這時候我們就需要替換成可愛圓潤的字體,如果用來提醒,就以清晰明了為主,如果是為了裝飾,則可以融入一些裝飾型的小畫,這樣不僅有了風格的確定,還可以放大字體所帶來的的價值。


結語:

分分11选5      以上就是為大家帶來的《書字尚形——手寫字體設計必修課》中部分內容的詳細講解,相信會讓大家對手寫字體設計有一個更清晰的認識,下面我們來回顧一下知識點。

      在第一部分中,我們講到了字體存在的價值,以及與設計的關系。我們也說到了識別性、規范性、統一性、適用性和選擇性,為大家在手寫字體設計的認知下明確要點,解決獨自設計時會碰到的誤區。

      第二部分我們介紹了手寫字體的基礎與工具,有基礎認識,有創意思維,有工具輔助,才能使設計工作效率最大化。

      分分11选5第三部分我們講到了字體創意點,把繪畫中的透視加入字體設計中,簡單有趣,還可以為自己的設計加分。除此之外,還有排版方式、字體圖形化等創意方式,為基礎知識增加創新思維。

      第四部分我們講解了8種手寫字體的設計手法,對于設計工作或者思維拓展都是很好的鍛煉方式。

      第五部分我們講到了手寫字體的風格表現,根據不同的設計需求和使用場景有針對性地選擇設計風格,小到個人的設計的精確性,大到受眾認可、品牌的傳播都是有極大的幫助的。

      最后,希望這本《書字尚形——手寫字體設計必修課》能夠帶你了解手寫字體設計這個行業,并能夠感知到手寫字體設計的溫度。如果你想更深入地了解手寫字體設計,你可以去關注我的這本實體書。為了保證內容能被讀者最大化的吸收,我也隨書附贈了與內容相關的24集教學視頻,相信能給你一個全新的關于手寫字體設計的認知,并能夠快速上手,使用到創意工作或者商業環境中。

      我是楊肖,期待你的進步。


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      上上簽 ·21August.2018
      盡管眼下十分艱難,可日后這段經歷說不定就會開花結果
      — 唐代文學家 韓愈
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